戲劇性的經銷公司的足跡電影只釋放四名澳大利亞電影今年： 參孫和大利拉 ; 我沒有性別的年份 ; 幸運的國家和巴利博 。
前三部影片可能不會有任何不同的位置，音調和表徵 - 還沒有一個一致的主題是，他們都講這意味著什麼是澳大利亞。 對於我來說，對比度之間最鮮明參孫和大利拉和幸運的國家 ，因為他們是在惡劣的澳大利亞景觀是一個功能的兩部影片。 在參孫和大利拉 ，電影是由北方領土的灼熱灼熱的色調包圍，而幸運的國家 ，布什是所有灰色，沉悶的球場和潮濕的陰影。 這兩部影片還研究誰是從他們的根流離失所的字符，但可悲的是，在參孫和大利拉，它是關於那些不再連接到自己的土地上的土著人口。
作家安迪·考克斯介紹解釋說，他想用苛刻而亮麗的風景線，突出的微妙關係，土地與非土著澳大利亞人，更大的希望和理想主義與現實主題的一部分，並幸運地篩選實用主義。 他的靈感來自1木材定居的小屋，他對1家庭度假，這導致他以沉思的不斷重申，澳大利亞人什麼它意味著要成為澳大利亞使對面來了，在他的家國英格蘭，相反其中有是沒有這樣的討論。 在他的研究中，他意識到，被聯邦舉行的辯論是相同的辯論，今天仍在播出，所以他決定成立於1902年在新的聯邦國家，他的劇本。
電影中心從倫敦和他的兩個年幼的孩子，他們來到澳大利亞和嘗試勉強維持生活，從布什的宗教和熱心學校的老師。 即使他們不知道如何種田，他們的存在是在陌生的環境惡劣，他們不放棄，因為的父親fervantly認為上帝會提供。 有一天，三個陌生人尋求與他們的住房和發生的這場遭遇戰的結果是意想不到的可怕。 整個電影是有恐懼感和懸念，因為你看，家庭解體，被困的希望，直到他們屬於一個令人不寒而栗的結論。
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